——赏歌曲《恰好》
●洪莉平（浙江）
曼妙前奏，如糖果仙子在钢片琴上跳舞，被音符点染的空气丝滑着爱的甜香，在青春飞扬的脸上亲吻出笑的漩涡。
“恰好你来，恰好我在，恰好那一天春暖花开……”刘桐纯美的歌声，像洒满月光的海面，轻轻荡涤着行旅的风尘，在你我的心田种下一树灼灼的桃花。
“恰好我在，恰好你来，恰好那一夜风清月白……”歌声的海面上，浪花依旧轻叩着心门。我在“恰好你来，恰好我在”“恰好我在，恰好你来”的回环里，感受着瞿琮歌词的简素与凝练，陶醉于形式与内涵高度统一的美丽。这两句具有镜像效果的歌词，是对“恰好”这个主题很妙不可言的呼应。
我常跟朋友说，瞿琮是一个擅长在眼皮底下变戏法的人。当我们沉浸在“你来我在，我在你来”的恰好时，他的思绪已飘向“太久太久的相爱，太长太长的等待，太多太多的表白，太浓太浓的情怀”。至此，我才醒悟，这“恰好”不是一见钟情，也并非是场偶遇，而是念念不忘的回响。看似天意作美的巧合，却原来是苦苦等待后的如愿以偿。
人们都说，词曲的结合是一场恋爱，只有契合的灵魂，才能弹奏出醉人的华章。听着《恰好》的我，脑海不断闪出“高山流水遇知音”的弹幕。王富强是懂瞿琮的，他配合着歌词的意境设计了一条海浪般涌动着前进的动机。这条动机经过演化，不仅营造出了面朝大海、春暖花开的整体音乐氛围，而且将二维空间里的文字，带进了三维立体的感官空间，为听众开启身临其境的沉浸式体验。
我很折服的是王富强对音乐层次的把控。作为旋律的总设计师，他很清楚“你来我在，我在你来”的恰好是建立在太久太久的相爱之上的。可是，如果把这层意思过早地显露出来，作品就扁平化，层次不分明；而不埋下伏笔，转折时又会显得突兀，破坏流畅性。在这两难境地里，那条波浪式的动机优势尽显，时而如春光般明媚，时而如岁月般浓醇，既叫人心潮澎湃，又让人晗首低眉，深情回味。音乐的层次，在海浪的起伏间自然而然地浮现了出来。
行文至此，我的内心满是感慨。这感慨为词曲恰当好处的结合，更为刘桐充满灵性的演唱。她有很高的演唱技巧，可是她不张扬，将技巧内化为情感，然后用歌声一字字一句句地摇曳着我们的心灵，引领我们走进恰好的意境里。
《恰好》轻轻吟唱着一个念念不忘终得回响的爱情故事，我们与这首歌的相逢，又何尝不是一种恰好？多少回，我们想为匆匆的生活按下暂停键，让心灵追上人生的脚步。而此刻，歌声响起，喧嚣远去，眉间心上都是念念不忘的美好。
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